Это продолжение цикла рассказов о выдающихся произведениях камнерезного искусства русских мастеров из коллекции Государственного Эрмитажа.
Великолепие среди фламандской живописи
Эта ваза неизменно привлекает внимание посетителей. Она экспонируется в зале фламандского искусства XVII века, окруженная монументальными и красочными полотнами Франса Снейдерса.
Каждое творение рук человеческих обладает своей уникальной историей — от зарождения идеи и процесса создания до долгой жизни, или, как говорят музейные специалисты, «бытования». Создание этой вазы из калканской яшмы заняло целых шесть лет. Столь долгий срок объясняется исключительной твердостью яшмы и невероятной сложностью работ по резьбе по камню.
Замысел и архивные свидетельства
Согласно сохранившимся архивным документам, ваза «вышиною в 1 арш. 12 и 3/4 верш., заказана была на Екатеринбургской гранильной фабрике по рисунку, составленному Архитектором Кабинета, Действит. Стат. Советником Кракау».
Ваза с изысканными резными ручками в форме голов сатиров с бараньими рогами была создана в России на Императорской Екатеринбургской гранильной фабрике. Работа велась по проекту архитектора Александра Ивановича Кракау с 1868 по 1874 год из калканской яшмы. Техники: резьба, шлифовка, полировка. Ее габариты впечатляют: высота 130 см, ширина 80 см. Ныне она является частью собрания Государственного Эрмитажа.
До наших дней дошел авторский эскиз с резолюцией:
«Гн. Министр приказать изволил по рисунку сему изготовить из Калканской яшмы вазу, смотря по величине камня не менее 1 и 1/4 арш., отметив на верху украшение в виде бус и особенности озаботясь, чтобы фигуры, заменяющие ручки, были тщательно и художественно исполнены. 4 июня 1868 г. Генерал-лейтенант Соколовский».
Внизу стоит подпись: «Архитектор Кракау».
Авторский рисунок-эскиз вазы из Архива Свердловской области.
От замысла к воплощению: творческие изменения
Сравнение готовой вазы с первоначальным эскизом показывает ряд существенных отличий. Воплощенный вариант отличается расположением виноградных гроздьев, измененной формой рогов и бород у маскаронов (декоративных масок), а также отсутствием жемчужника (украшения в виде бусин) по верхнему краю.
Причина этих расхождений кроется в бюрократических корректировках. Уже 6 июня 1868 года, всего через два дня после утверждения заказа, директору фабрики Александру Ивановичу Лютину поступило новое предписание. Оно отменяло «на верху украшение в виде бус» и особо указывало на необходимость «озаботиться, чтобы фигуры, заменяющие ручки, были тщательно и художественно исполнены, орнаменты шлифованы по полированному грунту».
В итоге была создана ваза овоидной формы на круглой ножке и двухступенчатом основании. Ее боковые стороны украшают две резные ручки в виде голов сатиров с бараньими рогами. Крышка вазы декорирована крупными листьями и увенчана шишкой. Вся поверхность сосуда, включая крышку и ножку, покрыта сочетанием матовой и полированной резьбы. На нижнем плинте квадратного основания выгравирована надпись: «Екатеринбургъ. 1873 года. Директоръ. Лютинъ».
Декор и художественное убранство
Горизонтальные профили делят тулово вазы на три декоративных пояса: верхний украшен виноградной лозой с гроздьями, средний — акантовыми завитками и розетками, а нижняя часть тулова покоится в розетке из крупных акантовых листьев.
Виноградная лоза с гроздьями.
Акантовые завитки и розетки.
Нижняя часть тулова вазы, украшенная крупными акантовыми листьями. Верх ножки декорирован стилизованными овами.
Ножка вазы обработана плоскими ложками (вертикальными желобками). Ее нижняя часть выполнена в виде растительного венка, перевитого лентой.
Плоские ложки на ножке вазы и растительный венок, перевитый лентами в основании ножки.
Долгий путь создания: хронология работ
Работа над вазой официально началась 1 июля 1868 года. В июле происходили браковка и резка каменной глыбы, затем сверление, а с сентября и до конца года — резка и предварительная обточка. В январе-феврале 1869 года камень «точили на круглом ходу», в марте резали, точили, шлифовали. С мая по октябрь продолжались точка, резка и сверление, а с октября началась тонкая «порезка» декора.
С начала 1870 года по апрель вазу снова «точили на круглом ходу», параллельно вырезая листья. Однако с мая по октябрь работа над вазой, судя по документам, «делом не производилась». В последние месяцы 1870 года точили среднюю часть... Процесс шел неспешно вплоть до 1872 года, когда в конце года объемы работ по точению значительно увеличились.
12 декабря 1872 года из Кабинета Его Величества на фабрику пришло срочное предписание:
«Озабочиваясь приготовление вещей на Венскую всемирную выставку, куда предполагает отправить предполагаемую вазу, Кабинет Его Величества покорнейше просит... доставить немедленно сведение: когда будет окончена означенная ваза и может ли она быть доставлена в Петербург к 1му Марта будущего года».
Ваза из калканской яшмы в зале № 245 Государственного Эрмитажа.
28 декабря 1872 года последовал ответ, что ваза,
«хотя и предполагалась работою быть оконченою в 1872 году, но по недостатку мастеров резного искусства, для выполнения резных украшений на ней и затруднительному найму рабочих людей, даже по увеличенным ценам, при всей поспешности окончить ее как можно скорее, ныне уже по произведенному опыту (которая находится в производстве с Мая сего года уже трех сменными рабочими в сутки), с сомнением можно предположить окончание ее работою лишь к первому числу Мая будущего 1873 года, доставка же ее в С-Петербург может быть исполнена Екатеринбургским доставщиком тяжестей купцом на срок в непродолжительное время и за умеренную цену».
Этот прогноз оказался слишком оптимистичным. Работы над вазой продолжались весь 1873 год. С января, помимо порезки и шлифовки, началась полировка. Шлифовка и полировка заняли весь 1873 год, и ваза была включена в список «неоконченных вещей, переходящих в 1874 год». Таким образом, дата «1873 год», выгравированная на плинте, не соответствует реальному времени завершения работ.
Прекрасный сатир с рожками, неизменный участник дионисийских сцен, исполнен именно так, как и требовалось — «тщательно и художественно».
Завершение и доставка шедевра
Шлифовка и полировка длились до февраля 1874 года, после чего все части были собраны воедино, и ваза наконец обрела законченный вид. Еще в ноябре 1873 года директор Лютин направил в Петербург рапорт о скором завершении работ, в котором вопрошал:
«Не дозволено ли будет Кабинетом Его Величества доставить ее лично мне самому, так как я имею желание просить Кабинет Его Величества приехать в С.-Петербург, чтобы осмотреть современные произведения, заимствуя идеи и вкус которых, мог бы с пользой то и другое применить к изделиям, вырабатываемым фабрикою, в чем нахожу необходимую потребность, не видя на месте ничего нового, почему и затрудняюсь составлением рисунков».
С рапортом от 16 февраля 1874 года директор Екатеринбургской фабрики представил Кабинету «готовосделанную» вазу. К документу была приложена «Ведомость о расходах, происшедших на обработку вазы».
Прекрасный сатир с рожками, вид «ан фас».
Ваза была доставлена в Петербург лично А.И. Лютиным в сопровождении двух мастеров фабрики — Александра Комарова и Бориса Птухина. За благополучную транспортировку изделий «довольно хрупкого свойства» оба мастера были награждены премиями по 40 рублей каждый.
Высочайшее одобрение и место в Эрмитаже
9 апреля 1874 года вазу лично осмотрел государь император Александр II. Для демонстрации был изготовлен специальный деревянный пьедестал, окрашенный мастером Кононовым масляной краской под белый мрамор. Согласно книге учета «каменных вещей Кабинета», ваза стоимостью 33 052 рубля 14 апреля 1874 года по приказанию министра императорского двора была передана в Эрмитаж.
По личному распоряжению императора Александра II она была установлена в зале картин Франса Снейдерса.
Новый Эрмитаж, зал № 245. Здесь экспонируются полотна, изображающие лавки Снейдерса, охоты Пауля де Воса, натюрморты Яна Фейта и знаменитое полотно «Праздник бобового короля» Якоба Йорданса. В центре зала, между двумя чашами и торшерами из яшмы, гордо стоит ваза с резными ручками в виде голов сатиров с бараньими рогами.
«Главные изготовители резьбы на вазе Всеволод Калугин и Евграф Чесноков 22 мая 1874 года были награждены медалями «За усердие» для ношения на Станиславской ленте. Первый — золотой. Второй — серебряной».
И по сей день ваза занимает почетное место в зале искусства Фландрии XVII века в здании Нового Эрмитажа (зал № 245) — в окружении великолепных картин Франса Снейдерса и его современников.
#вазы #яшма #эрмитаж #александр ii #камнерезноеискусство #декоративно-прикладноеискусство
Больше интересных статей здесь: Обзор.
Источник статьи: Ваза из калканской яшмы с ручками в виде голов сатиров.